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　　不同于帝王治国理政的务实需求，文人画家笔下的春耕图，更多的是人文寄寓。农耕之重、稼穑之艰、田园之梦，凝聚成悯农情怀、浪漫心境，涌现于画作中。元代王蒙《谷口春耕图》绘重峦叠嶂的山谷，林木掩映，溪涧长流，田地平坦，茅舍俨然，一派山色清明、生意盎然之景。画中多有人物活动，田间扶犁插秧的农人劳作，点明“春耕”主题；田塍上携杖而观的士人，可谓是画家自我写照。从画名可知，画意取于西汉郑子真隐居终南山谷口耕读之典。李白有诗云：“谷口郑子真，躬耕在岩石。高名动京师，天下皆籍籍。斯人竟不起，云卧从所适。”王蒙所表明的，是归居山林、悠游田野、亲近耕者的隐逸志趣。明代沈周《耕读图》，则以耕读一体为主旨。画面正中的庭院建于深山中，一人独坐室内，是山水画中典型的书斋读书图式。院门外，一人荷锄朝着一片田地而行。那里远山一抹，流水潺潺，有农人正在耕地。沈周题诗“两角黄牛一卷书，树根开读晚耕余。凭君莫话功名事，手掩残篇赋子虚”，道出画作亦耕亦读的主旨。

　　对农家耕作生活的真实表现，也不乏佳作。“烟暖土膏民气动，一犁新雨破春耕”，如此活泼清新的春耕之景，自是画家们乐意创作的题材。宋代佚名画作《耕获图》，是现存较早表现耕作场景的画作。小小团扇上，描绘了从春耕到秋收的稻作生产过程。春耕绘于画面右侧，耕田、插秧、车水灌溉等，生动反映了宋代的农业生产和耕作技术。明代戴进《春耕图》中，高山巍峨，老树苍翠，桃花盛开，涧水奔涌，春的气息扑面而来。画面主角是两位戴笠农人，一人正在田间叱牛扶犁、躬身而耕；一人坐于坡上树下俯身整理鞋子，农具置于身旁。一动一静，耕作场景张弛有度。右下木桥上，有童子提篮，驻足俯身，不知是湍急的水流还是游弋的小鱼，吸引了他的视线，颇具童趣。画面对春耕劳作的准确表现，来自画家对农家生活的细致观察；而世外桃源般的场景，则体现了对安宁生活的向往。